Posted on Hozzászólás most!

Hogyan Jay-Z elkerült minden csapdát, amibe Eminem beleesett

2 hatalmas iparági titán nagyon eltérő karrierútjának összehasonlítása.

Jóval a 2013-as, esetlen “Rap God” kislemez előtt az “önmitologizálás” kifejezés gyakorlatilag JAY-Z és az egész karrierje szinonimája volt. A legfurcsább és alkalmanként zseniális dolgokról flexelt: 92 tégla kokain elvesztéséről, arról, hogy képes volt vizet eladni egy kútba, a rímprogramjainak elnémításáról, később pedig még arról is flexelt, hogy 9,99 dollárért egymillió dollár értékű játékot osztogatott. Sok ilyen dolog – melyek közül soknak szögnek kellett volna lennie a koporsóba, ami a karrierjét vitte – ehelyett megerősítette a hírnevét, mint a Hip-Hop egyik legcsodálatosabb elméje. Mestere volt a hencegés művészetének anélkül, hogy valójában hencegne, annak a művészetének, hogy úgy tegyen, mintha zavarna, miközben nem zavarja, és annak a művészetének, hogy jéghideg maradjon, bármilyen helyzetben is legyen. Többször is istenként emlegette magát, gyakran a “Jay Hova” vagy egyszerűen “Hov” elnevezést használva.”

Jay sok mindenben első volt a Hip-Hopban. Ő volt az első rapper, akit bevezettek a Songwriters Hall of Fame-be. Az első rapper, aki milliárdos is lett. De néhány elsőség még a legnagyobb Hov-rajongók számára is váratlan volt. Ez a meglepetés a 4:44, a rapper katartikus & vallomásos 13. stúdióalbuma formájában érkezett. Jay flow-ja és szójátékai itt is ugyanolyan ügyesek és kifinomultak, mint mindig, de a formája lazább: flow-ja bukdácsol, a szavak látszólag kirobbanásokban törnek elő, nem pedig a jellegzetes pózolásban. Ez a társalgási minőség és a 4:44-nél alkalmazott újszerű megközelítés lehetővé tette számára, hogy a flow-mintákat mindenféle érdekes irányba nyújtsa, gyakran és hatékonyan váltogatva a kadenciákat, de úgy, hogy ritkán hívja fel magára a figyelmet, de nem elég stagnáló ahhoz, hogy unalmas legyen.

Shawn Carter már majdnem 50 éves. Ötvenéves. Kibaszottul. Év. Öreg. Hadd süllyedjen el. Hova nem csak majdnem olyan idős, mint a Hip-Hop néven ismert műfaj, de a kereskedelmi szupermarketben is tovább tudott sikeresen helytállni, mint olyan rapperek, mint Joey Bada$$, Earl Sweatshirt, Denzel Curry, Juice WRLD, & Lil Pump, akik éveket töltöttek ezen a bolygón. Lehet, hogy a hip-hopot a fiatalok játékának tekintik, de Jay ritka kivételnek tűnik; olyasvalaki, aki természetellenes könnyedséggel képes a kereskedelmi és a művészi vonal mindkét oldalán járni. Az olyan lemezek, mint a Watch The Throne, Magna Carta… Holy Grail, & EVERYTHING IS LOVE megmutatták, hogy több mint képes a mai srácokkal játszani és messze felülmúlni őket. Míg az a Jay-Z, akit 12 évvel ezelőtt megismerhettünk, könnyedén végigszáguldott volna a számtalan bonyolult, mégis egyszerű flow-n, mint tiszta gyakorlat, a 4:44 erős érveket hoz fel azok ellen, akik azt mondják, hogy a méltóságteljes öregedés a Hip-Hopban lehetetlen, azáltal, hogy lefúrja, hogy a Rap & lírai alapelvei mit jelentenek. Hovnak – gyorsan közeledve az 50-hez – már nem volt érdeke, hogy lépést tartson a gyerekekkel. Az apa vagy az idősebb államférfi szerepét vette át; egy felvilágosult üzletemberét, aki elsajátította annak az iparágnak a & belsejét, amit megtanult uralni. Hov sok arcot öltött magára; kezdetben egy csavaros arcú kokainbáróként jött fel, majd később a rap vezető vezérigazgatójává vált, de soha egyik arc sem volt valójában ő maga. Hova 2017-ben egyáltalán nem is Hova volt; ő most először egyszerűen csak Sean Carter volt. És Sean Carter volt az, aki Hovnak egy újabb, nagyon szükséges klasszikus albumot szerzett, a 4. albumát egy jóval több mint 15 éves karrier során. Az olyan albumok, mint a Reasonable Doubt & The Blueprint egyszerűen időtállóak, látszólag sosem öregednek egy olyan világban, amely folyamatosan előre tör az ismeretlenbe.

Ha JAY-Z hidegvérű, kiszámított és csendes volt, Eminem mindig is szöges ellentétben állt ezzel. Nagyszájú, kimondja a véleményét, megszállottan káromkodik, és nem fél elbaszni valamit. Ha egykor JAY-Z volt a gettó hangja, akkor Eminem a feldühödött középosztálybeli Amerika hangja volt, amely túl szemérmes volt ahhoz, hogy nyilvánosan kiadja a frusztrációit. Rendszeresen célba vett más hírességeket, politikusokat, vallási vezetőket, tanárokat, más rappereket, sőt még a saját anyját is. Tehetsége a lírai akrobatikához, a szótagok vagdosásához, az áramláshoz és a mondatok egymás mellé fűzéséhez szinte páratlan. Olyan szavakat rímeltet, amelyeknek nem kellene rímelniük, furcsa narratívákat épít nevetséges témák köré, és rutinosan rappel köröket a jellemzői körül. Ő a lírai atléta mintapéldája. Mégis, annak ellenére, hogy rendelkezik a technikai képességekkel ahhoz, hogy elkábítsa a szószátyár és bolondos stílusának megszállott hallgatóit, Eminem rendszeresen úgy kezeli az albumait, mint egy edzést vagy egy állóképességi teljesítményt. Eminem nem készít klasszikus albumokat. Ő furcsa, túlzó horrorfilmeket vagy pszichológiai thrillereket készít, összefüggéstelen és gyakran zavaros cselekményszálakkal, amelyek rendszeresen sokkal tovább tartanak, mint kellene. Tisztelt klasszikusai, a la The Slim Shady LP, The Marshall Mathers LP, & The Eminem Show önmagukban nem klasszikus életművek, hanem inkább klasszikus lemezek azokért a pillanatokért, amelyeket a mainstream szemében ellopott, és visszatekintve azokért a pillanatokért, amelyekért jöttek. Ezek most egyszerűen újdonságnak számító művek. Klasszikus lemezek igen, de mégis újdonságok.

JAY-Z messze nem rendelkezik tökéletes diszkográfiával. A Kingdom Come, a The Blueprint 3, & Magna Carta… Holy Grail mind olyan lemezek, amelyek nem állták meg a helyüket az idő múlásával vagy akár a jelenben. De ami fontos megjegyezni, hogy Jay még a karrierje hullámvölgyeiben is folyamatosan fejlődött valami új felé, függetlenül attól, hogy milyen kritikai fogadtatásban részesült, míg Eminem stagnált. A karrierje egyfajta rutinná vált, amit különböző rekeszekbe lehetne dobálni: ide egy sorozatgyilkos sztorit, oda egy sorozatgyilkos sztorit. Ide beilleszteni egy dalt női popsztárral a horogban. Illessz be 3 versszakot a Verse-Hook-Verse-Hook-Verse-Hook-Hook szerkezetben. Hagyd a hosszú, 5+ freestyle-szerű dalokat odaát. A családon belüli erőszakról szóló dalok a 4. polcra kerülnek. Az alteregóját megszólító dalok a legközelebbi szemetesbe kerülnek. Ne feledkezzünk meg a jellegzetes “real shit” dalairól sem.

Eminem karrierje nagy részében nem tudott kitörni a saját maga által megszabott daltípusok körforgásából. És bár JAY-Z is bűnös volt ebben, még karrierje legpoposabb pillanataiban is sokkal kevésbé bizonyult kiszámíthatónak. Míg Eminem kényelmesen el tudta játszani a hip-hop dühös nagypapájának szerepét, addig JAY-Z-nek karrierje során többféle rapper-szerepbe sikerült belehelyezkednie, és mindegyik fázis majdnem olyan lenyűgöző volt, mint az előző. Azzal, hogy JAY-Z folyamatosan kereste a következő művészi fejlődést, és végül valami otthonosabbá és súlyosabbá érlelte a hangzását, hihetetlenül sok éven keresztül megelőzte Eminemet. És ahogy elnézem, ez a jövőben is így lesz.

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé. A kötelező mezőket * karakterrel jelöltük